2021河南春晚最終呈現效果，導演組非常自信?？烧l也沒曾想，“霸占”熱搜榜、火遍全網……今年的河南春晚竟意想不到的“出圈了”。

　　“這火的讓我們猝不及防，這兩天還在加班呢。”導演們苦笑著。加上12位后期大神，這支20多人的本土團隊就是今年河南春晚的主力軍。面對出圈的現象，身為執行策劃的徐娜感嘆道：“這屆網友太‘識貨’了!”

　　2021年的河南春晚就靠著深厚的文化底蘊、神奇的特效，讓觀眾一步入畫。2月15日上午，大象新聞走進河南春晚導演組，為大家揭秘這場高口碑的河南春晚是如何“煉”成的。

　　C位出道的唐朝少女 從博物館里“活”過來了?

　　這兩天在知乎上，關于“如何評價2021河南春晚節目《唐宮夜宴》?”的問題，有700多條回答，其中一條回答詳細分析了節目的舞美設計獲得了上萬點贊：節目里巧妙地轉場細節設計，被專業、挑剔的網友們花式夸贊。

　　《唐宮夜宴》主要講述了正值青春的唐朝女樂官在赴宴路上發生的趣事，而節目中最重要的一個轉折點，就是將仕女們在步入宮廷前調皮可愛的狀態，與步入宮廷后嚴肅的神態銜接起來。“這也是我們后期制作中最大的難題，如何將實拍舞臺與虛擬場景相結合，而這種情緒的轉變我們就用高大的宮墻作為轉場。”徐娜說，“通過水塘、宮墻等進行轉場，讓虛實場景的結合更加的自然，讓人分不清哪是夢境、哪是現實。”

　　“很多網友都在反復看這個節目，因為每一次都能發現不同的亮點。”徐娜說，細節做得好，觀眾才能百看不厭，《唐宮夜宴》里所有的細節都體現著大唐盛世的歷史文化。

　　婦好鸮尊、賈湖骨笛、蓮鶴方壺……帶著玻璃框一一閃現，將這些深藏博物館的文物和唐朝仕女完美結合，絕不是件易事。“《唐宮夜宴》這個節目展示的就是唐朝的一場盛大的酒會，所以我們選取的這些文物都是會出現在酒會上的器具。”執行策劃徐娜說，這些視覺呈現則是前期錄制中看不到的。

　　如何讓舞蹈“活”起來，導演們決定在后期上下功夫。徐娜說，《唐宮夜宴》的前期錄制中，有一半的鏡頭都是在藍箱里完成的。“藍箱就是我們平時方便后期制作專門搭建的攝影棚，而為了滿足節目需求，這次的藍箱是直接在舞臺上搭建的。”徐娜說，單就這一個節目錄制，就花了一天時間，視頻素材量更是多達735G。

　　讓太極坐上火箭?網友：腦洞太大了!

　　如果說《唐宮夜宴》講的是文物的穿越之旅，那《天地之中》就是中原文化與民族復興的完美結合。在河南春晚導演組眼中，將太極非物質文化遺產與中華民族的航天夢相結合，絕對是一次全新的嘗試。

　　“最初《天地之中》的節目時長是4分多，但是我們發現表現得內容過于龐雜。”視覺導演李鵬說，《天地之中》這個節目想要表現得主題很宏大，這就需要細節的展現，“后來我們將節目時長壓縮到2分多，加入了演員大量的肢體表現，讓節目更顯張力。”

　　由于今年河南春晚現場沒有觀眾，后期特效讓節目視覺呈現更精彩?！短斓刂小氛麄€節目，AR和后期特效占比超過50%，河南春晚導演組首次嘗試通過后期技術，讓演員置身在渾天儀內部。

　　“《天地之中》的很多鏡頭也是在藍箱里拍攝的，光摳像就用了兩天時間，做完感覺頭發都少了好多。”雖然大量的后期給后期大神們巨大的壓力，但李鵬笑著說，“當時整個機房堆得都是外賣垃圾，導演都熬了三四天沒有回家，但看看節目的效果，值了!”

　　本土團隊的“出圈”之旅：是不是買熱搜了?

　　大象新聞記者了解到，在春節前，河南春晚就已經制作完成播出，但是導演組卻一直沒有休息。自從河南春晚火遍全網后，他們這兩天還在加班剪輯不同的節目版本進行全網分發。

　　在采訪中，記者意外得知，今年的河南春晚也一波三折，“其實我們很早就在準備今年的河南春晚，但因為防疫需要，我們的錄制舞臺從最初奧體中心體育館的270度大舞臺臨時換到了8號演播廳。”舞臺總監蘇偉坦言，錄制場地的變化并沒有影響節目質量，而大量視覺特效的運用也成就了今年的爆款，“誰能想到今年的節目會這么火呢?”

　　靠著河南深厚的文化底蘊和神奇的后期特效，2021河南春晚成功出圈。但火爆全網的背后，卻是河南電視人多年的堅守，從2020年河南成為央視分會場，8分鐘的亮相讓中原文化驚艷全國，到秋晚落地河南洛陽等等，到處都有河南電視人的身影。

　　河南春晚火了，網友們又有了新的期待：正月十五的元宵晚會有亮點嗎?“其實節目火了，大家的要求就更高了。我們也希望能做出更好的作品回饋大家。”

　　特別值得關注的是，今年的元宵晚會是河南廣播電視臺首次錄制，執行策劃徐娜賣起了關子，“元宵晚會講究的是一個‘鬧’字，今年的元宵晚會一定會特別熱鬧，至于亮點，希望大家能準時收看，自己親身感受。”

　　另據報道：

　　專訪河南春晚總導演：被網友盛贊“有點蒙”，500萬預算傳言不準確

　　這幾天，陳雷的電話快要被打爆了!作為2021河南省春晚總導演，這些天，他的朋友圈里，工作群里都是在說河南春晚。2021河南省春晚頻登熱搜，終于出圈了!《唐宮夜宴》、《白衣執甲》等多個節目備受好評，也被人民日報轉載點贊。為這臺晚會，整個春晚主創團隊忙碌了三個月，如今看到網友們盛贊，有點蒙“出乎意料!”但更多是欣慰，而參與節目的方錦龍、李亞鵬看到熱搜后也第一時間給他們打來電話、發來信息祝賀。記者也再次采訪到導演組的幕后創作人員，聽他們講述這臺晚會出圈的背后故事。

　　關于唐宮夜宴

　　不少網友去河南博物院打卡了

　　河南春晚出圈的《唐宮夜宴》中，以夜宴的樂師們為主角，展示了唐朝少女們從準備、整理妝容到夜宴演奏的過程。為體現豐腴的唐俑形象，演員們穿著塞海綿的連體衣，嘴里含著棉花登臺演出，而眼角兩道月牙形的妝容，也完全再現了風靡于唐代的女性面部潮流妝容“斜紅”。這支古典舞《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院舞蹈編導陳琳創作，14名女舞蹈演員，用婀娜多姿、秀逸韻致的舞姿，將大唐盛世的傳統文化形象，完美地呈現在舞臺上。

　　五分多鐘的時間里，唐朝時期宮廷樂姬們，通過無臺詞的表演，靈活領現地展現了當時唐朝宮內底層人的生活心理現狀，或嘻戲打逗，或端莊優雅，鮮活生動。雖然只有幾分鐘，但背后小姐姐們付出了無數的汗水。塞海綿的連體衣讓她們每次排聯完都是“仙氣飄飄”，小姐姐們說“感覺自己快蒸發了”、“像剛蒸完桑拿一樣”，嘴里的棉花也是讓她們經常“干嘔”，而且表演時很難受，“嘴巴里面都已經被塞滿了，想流口水，但是嗓子眼又有點干。尤其是跳的時候大喘氣，呼吸的時候嘴巴里邊干的，想把棉花吐出去又不能，很難受”。

　　陳雷介紹，《唐宮夜宴》由2020年鄭州歌舞劇院在第十二屆中國舞蹈荷花獎中的參賽作品《唐俑》改編而來，整體上風格詼諧幽默，又不失文化底蘊。“2021年的春晚希望能給大家更多歡樂的東西，鼓鼓勁兒，傳遞歡樂和溫暖。”在和這支舞的原創編導們溝通后，晚會沒有對舞蹈內容本身做太多改動，只是稍微壓縮了時長，盡量從電視包裝的角度去給這支舞的呈現效果加分。而《唐宮夜宴》不僅在舞蹈層面讓人感到震撼，節目中博物館元素更是為河南博物院又圈了一波粉，不少網友已經決定去預約參觀了。

　　問：咱們的春晚是什么時候開始籌備?可以講講《唐宮樂宴》登上河南春晚的機緣嗎?

　　陳雷：我們是11月中旬開始籌備晚會。我們和鄭州歌舞劇院一直都是非常好的聯誼單位，他們每年都會有很多優秀的作品出來，河南廣播電視臺作為咱們的綜合媒體展示平臺，在文藝這一塊也經常有合作。我們一直在關注河南去年發生的一些大事件，像去年荷花獎參賽作品中，河南出來了好幾個比較好的作品，比如《唐俑》，我們當時看到這個作品以后，就覺得這個作品整個傳達的這種詼諧幽默的東西，特別適在春晚這樣的舞臺，能給大家帶來一些輕松和趣味感，所以當時就跟劇院聯系邀請這個節目來上春晚。

　　問：節目的靈感是來自哪里?可以解讀一下創作思路嗎?

　　陳琳：都說藝術來源于生活，我們這個作品也是從生活中的點點滴滴和我們的文化來選取的，然后經過舞蹈的表現形式來展現給大家?！短茖m夜宴》講的是我們的大唐盛世的景象，唐代在我們歷史當中，不管是服飾、服裝還有文化都是非常鼎盛的時期，我們作品的來源也是從我們的博物館當中提煉的，像一些唐俑的形態，還有我們唐三彩的藝術。如果去過河南博物院的話，會看到一組唐三彩的樂俑，唐三彩是我們洛陽非常重要的一個文化遺產，樂俑身穿的服裝就是以黃色和綠色為主。我當時看完以后，第一個感覺就是我們要還原本真，還原當時唐俑流傳下來的文化，所以有了我們的這一組造型。

　　我覺得如果要是給予她們生命了，她們能告訴我們什么，能給我們講一些什么樣的事情?按這個思路開始創作我們這個舞蹈的五個段落。當賦予每個人物生命后，她們有了自己的性格，所以大家也能看到我們的小姐姐們有的是撅著小嘴，有的是耍小心思，有的是站錯隊了……她們差不多是在十三四歲左右，心態還是很年輕，很調皮。這是通過我們當代人的審美，去講述那個時代的事情。

　　我想通過她們靈活的方式把我們拽回到1500年前，然后當她們表演完，一個個女俑瞬間定格的時候，又回到了我們的博物館。我看到網友們也非常喜歡這一點，就是當她們都是往后走的時候，有的小姐姐是回眸一笑。我想說，雖然大唐盛世的景象已經離我們而去了，但是希望我們現代人還要記著這是我們中國文化，這是我們的瑰寶，不要忘記她們。

　　問：在創作過程中，有遇到什么困難或有趣的事嗎?

　　陳琳：我們這個作品是原創的作品，第一次展現在舞臺上面的是2020年的10月18日。當初做這個作品的時候也在考慮，要怎樣突破以往的古典舞，要有什么創新的地方。另外，就是如何讓觀眾朋友們喜歡我們這個節目，看懂我們這個節目。

　　除了這些，還有身材方面。大家都知道舞蹈演員的身材都非常的苗條，但是作品是展現唐代的，那時是以肥為美?；旧衔覀兊姆b造型都是還原當時的樣子，屁股、肚子還有上半身的肩膀都是夾厚的。嘴里塞棉花一開始也不習慣，會干嘔。你想想，她們穿這個衣服，嘴里塞棉花，還得有笑的表情，又不能露出來，還得看著自然，很難。

　　問：舞者嘴里塞棉花是怎么想到的?

　　陳琳：我們的化妝師是北京的老師，當時去他們家里邊，我說怎樣通過化妝的方式來讓我們的演員的臉能豐滿一些。我記得有一個電影叫《瘦身男女》，就是通過影視化妝的技術做到的，但是需要做倒膜，費時費力費財，后來就想怎么樣通過白色的粉底或者不打陰影，讓臉再更大一些，顯得圓潤。討論的時候吃了一顆葡萄，臉一邊鼓起來，我當時渾身的汗毛就起來了，靈感就這樣碰出來了。但是葡萄它是硬的，臉鼓的時候有楞角，而且萬一上臺后卡到喉嚨里會有危險，就把紙巾疊了塞到嘴巴，但時間一長會軟掉，后來又想到拔牙時塞的棉花，靈感就這樣來了。

　　其實大家塞上以后很可愛，不是胖就不美了，它還有另外一種美，就是這種嬌憨的美。

　　關于創意混配

　　國樂大師演完很興奮表示“很過癮”

　　《唐宮夜宴》出圈后，不少觀眾看了河南春晚的完整版，然后又發現了晚會中其他創意新穎的節目，比如穿著宇航服打太極的太極表演《天地之中》，太極八卦，宇宙星辰、飛天夢想以及我國的航天事業，盡在其中。天馬行空的想象力，讓網友們驚嘆不已。再比如網絡上很火的國樂大師方錦龍吹響了千年骨笛，與河南博物院華夏古樂團以及電聲樂隊合作，帶來的那段《國樂新春暢想曲》。作為河南博物院鎮館之寶之一的賈湖骨笛，來自8000多年前的它能被吹響已經是一個奇跡，而且還與古樂團以及電聲樂隊合作，更是擦出了奇妙的火花，用風友的話說：“真正做到了雅俗共賞!”“這個絕了!現代文化與古代文化的交融!”

　　問：國風古樂和電音本是兩個極端的樂種，怎么想到讓這二者結合?

　　陳雷：也是想讓更多人感受古樂的美、音樂的美，讓古老的音樂發出新的聲音，也是傳承與創新的一種體現。跟方錦龍老師約的比較晚，但確定來了以后，我們在電話里就達成了一致。我們第一次通電話就打了一個多小時，當時本意是提出河南春晚邀請，沒想到上來就變成了一場強烈的腦力激蕩創意研討。當時就一致決定：我們堅決不演在其他地方演過的表演，一定要做一個原創的形式。

　　鑒于方老師不拘一格的要求，我們有了這個創意并搬上舞臺。他其實也是第一次跟我們的古樂團以及電聲樂隊這樣合作，對他來說也是個很新鮮的嘗試，在非常短的時間把很多曲子重新編曲，這么多樂器重新融合，最終再呈現到舞臺上，也是很考驗我們的執行能力。但是還好，我們河南華夏古樂團還有我們電聲樂隊的水平都很高，兩周就完成了。當然，背后也是做了大量的工作，除了編曲融合，整個錄音工程都進行了七八個小時。

　　表演結束，方老師也很興奮，他回去后的第二天還跟我打了半個多小時電話，因為B站跨年的那個作品出圈后，這是第一次排這樣的新作品，他表示第一次跟古樂、電聲的合作很“過癮”，還有很多想玩的……我更覺他是癡迷國樂的“寶藏老頑童”了。

　　陳雷：可以介紹一下《天地之中》的創作理念么?為什么會設計穿宇航服打太極?

　　答：去年太極申遺成功，作為河南武術文化的兩大文化名片，在少林功夫和太極拳中我們今年選取了太極拳。太極文化不僅僅是一種強身健體的拳術，從河圖洛書到易經出世，從伏羲創世到老子出關……再到今日的方方面面無不隱藏著太極博大深邃的智慧，這個節目是導演組把幾組超級符號創新融合后產生的驚艷效果。穿宇航服也是我們做了創新，是想緊靠主題，整個節目其實以太極拳為載體，傳揚的是太極智慧，講述的是中華民族千百年來的飛天夢!

　　起名“天地之中”也是一語雙關，這些人類的智慧結晶從天地之中的中原大地誕生，有中原之“中”的地域意義，所以我們可以看到建在天地之中位置的“觀星臺”。太極文化也一直探索著天地間的“中”的智慧，“有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相和，前后相隨”，“挫銳解紛、和光同塵”等等都在探究大道無形順勢而為萬事萬物和而不同求“中”存異的哲學意義，所以我們能看到很多齒輪，既代表每一個事務都是由很多細小精密的單元組成體現團隊精神，又代表大國制造科技強國之夢離不開世代國人的努力，是所有人智慧的體現，“中”也寓意中華民族自古就在探索怎么樣鏈接天地，尋求天地人合一的中間力量之意。這里的太極拳回歸到古人太極文化，中國航天科技回歸宇宙探索的初心，古今兩種文化在天地之中的中原，進行人類對世界由來的對話，編導有其深邃的哲學內涵。

　　問：網友說天地之中是幾千年來一脈相承的浪漫，您怎么認為?

　　答：“飛天”本身就是一種浪漫，從上古傳說到神話故事，從宋詞中“不知天上宮闕”到敦煌壁畫的“飛天”，從古至今中華民族乃至全人類都在幻想假想猜想甚至實現“飛天”的夢想，特別是當飛天成為體現大國實力的今天，這個節目不但為了慶祝太極拳世界申遺成功，更是對大國飛天國力的集中體現和鼓舞。好創意好內容好形式，還有懂我們的觀眾，才有了包括“天地之中"在內的河南春晚的出彩。

　　問：《白衣執甲》也引發了網友共鳴，看得好多人熱淚盈眶，怎么會想到把戲曲與抗疫的元素結合起來?

　　陳雷：2020年，最牽動人心的就是新冠肺炎疫情，所以，這次我們春晚的一個重要版塊就是“抗疫”，我們也為這個版塊設計了很多新穎的創意和表現形式，來展現我們河南的“硬核抗疫”。戲曲一直是我們春晚的一個亮點節目，就想通過我們戲曲藝術家與抗疫先進人物代表的聯袂表演，來歌頌我們最可愛的人。

　　關于審美高級

　　這次有“高人”相助

　　看過河南牛年春晚，很多網友的第一個感受就是“審美高級”，高科技的運用也是恰到好處，與節目完美融合，看起來賞心悅目。特別是《唐宮樂宴》，節目組運用了5G+AR的技術，讓虛擬場景和現實舞臺結合，將歌舞放進了博物館場景，制造出了一種博物館奇妙夜的感覺。節目中，參加夜宴的宮女們如同在古畫中穿行，她們時而嬉笑打鬧，時而梳妝打扮，或撲蝶或戲水，當場景切換到正式的宮廷表演時，宮女們的舞姿又不失大氣恢弘，盛唐時期的文化風貌盡情展現，美得像一場夢境。而《天地之中》，行云流水的太極表演，配上氣韻十足磅礴大氣的背景音樂，以及流暢自如的運鏡，科幻感迅速拉滿!

　　問：網友對這次河南春晚的舞美印象深刻……

　　陳雷：這一次舞美我們有高人相助。請的是去年央視春晚鄭州分會場的舞美徐來賓，他也是中國新銳舞美設計師，連續三年為央視春晚分會場做舞美設計了?？梢钥吹?，這次舞美采用中國傳統文化中的燈籠作為主元素，通過技術手段，讓整個舞臺劃分出不同維度的表演區域。技術上也通過威亞手段，在舞臺上呈現不同的場景。讓演出不僅僅是舞臺這一單一表演區，最終為大家帶來的不同空間的表演。而且這次整體視覺包裝上，也結合了AR制作技術，對節目進行虛擬包裝的全新融合，就是想為大家帶來一場視覺上的饕餮盛宴。

　　問：除了《唐宮樂宴》，《天地之中》的視覺呈現讓網友驚嘆……

　　陳雷：這次節目在編排上以“太極圓”、“陰陽魚”為基本變幻隊形，使用了威亞增強立體空間，節目錄制上在舞臺上拍攝一遍，又在摳像藍底下拍攝一遍，采用電影機拍攝，節目錄制花了一整天。后期作用AR包裝技術將我們創意的很多形象符號增強視覺包裝到節目中，比如觀星臺、齒輪機械羅盤、火箭升空等，使觀眾更能夠理解節目創作初衷，普視性更強。

　　這次后期的工作量很大。大家看到的很多的場景的變換，包裝的特效，包括騰格爾老師坐的神秘交通工具，全都要靠后期。他們基本上連軸轉，機器不寫，最可怕是人也不歇。今天我們能夠呈現給觀眾的節目，是要達到我們自己心里的既定標準，所以說在這個過程當中，溝通、編排、包裝、后期的打磨修改等等這些不合格的，就會打回去重新弄，但又不像打磨工藝品一樣，有時間在那慢慢磨，節目一定要在那個時間節點趕出來，所以不敢走一點點彎路，否則就要前功盡棄了。

　　大家可以看到，這次視覺視頻舞美技術運用了當今最前衛最炫酷的多維表達手段，體現大制作、強刺激的的藝術追求，這也是導演、演員、視覺、舞美、音樂、威亞、后期等等多兵種聯合作戰的結果。

　　關于經費投入

　　“500萬”的傳言不準確

　　2021河南牛年春晚亮點非常多，在演員方面，除了柏青、虎美玲、范軍等河南名人、名家外，也有李亞鵬、秦牛正威等發展不錯的河南籍名人和明星，此外騰格爾、閻維文等著名歌手也加盟了河南春晚。在網友看來，雖然沒有所謂的流量，但多是實力派，有誠意有創意，一樣可以做出好節目，有傳聞整臺晚會預算只有500萬，所以有網友對此調侃“還好經費有限，不用請流量。”

　　問：傳聞這次春晚預算只有500萬，是真的嗎?

　　陳雷：其實不是網友們想象的那樣，我們投入也是不小的，當然相比一些發達地區的衛視春晚可能會少一些。今年不光是經費的投入，我們也請了很多高手，像之前我們在北京也開了一次研討會，邀請到了很多業界的大咖和專家來給我們指導幫助，給了我們很多可貴的意見和建議，這些都是無形的財富，包括所有編導演員的智慧和投入，一臺春晚都是由所有人的努力結合而成的。

　　問：之前探班時也聽工作人員講，在邀請演員階段，您也親自拜訪和邀請了許多河南籍的藝人?

　　陳雷：都可以理解，只能說我們需要做得更好。還是那句話，我們把自己的東西先做好，用好作品贏得別人的肯定和尊重。就像這一次“唐宮”能被這么多人認可，里面一定有一點叫文化自信，這種信心是不能缺失的。這種信心不是來源于“我配合你”，“給我面子”，而是真正由內而外的一種自信。

　　問：這次河南籍的李亞鵬和秦牛正威節目是如何設計出來的?

　　陳雷：凡是加盟的演員，我們會設計出最不一樣但適合他的節目，而且一定會接上河南的地氣。像李亞鵬的《我的鄉愁》，從無到有帶創作只有五天時間，在此之前，也商量了很多節目形式，最后說講述朗讀或者講述，我說不要朗誦，講述一個關于河南共情的東西，那講什么呢?我講鄉愁吧!撰稿老師在車里與亞鵬通了半個多小時電話便有了初稿。為什么選擇“鄉愁”?因為這是春節最為“共情”的話題，每個人都有牽絆著自己，又溫暖著內心的一份鄉愁，是可以引起共鳴的。

　　那秦牛正威來了以后，我覺得是可以帶來一些清新的氣息，會給她設計一些輕松的、可愛的、養眼的這樣的環節。而騰格爾老師來了，肯定不會“放過他”，負責給我們觀眾驚喜和彩蛋，，而且是接地氣的那種，就是大家看到的騰格爾版的《編花藍》。

　　關于出圈

　　方錦龍李亞鵬發來祝賀信息

　　這一次河南春晚出圈后，幕后的創作者也引發了網友的關注，作為總導演，陳雷也成了大家好奇的對象，他許久沒用的微博也被網友找到，私信給他鼓勵。有網友評論“通過河南春晚又了解了一位油菜花的導演”，這位1984年出生的導演雖然年輕，但卻是有15年工齡的老電視人了，之前導過多場大型主題晚會，積累了大量經驗，這也是他第一次擔任春晚的總導演。對于這次大家的稱贊，他一再道謝，他說，這次春晚是從上到下集體智慧的呈現。

　　問：很多人都知道我們的河南的文化底蘊厚重，但似乎與關注度不匹配，作為創作者怎么看?

　　陳雷：這次我們也是在做一些嘗試，比如把想表達的東西以小見大的講述，沒有把它放到一個太厚重的框架里面去，我們不是在做一個中原發展的史詩，就是呈現一臺晚會，讓大家覺得好看好玩好聽，然后溫暖就行了，沒想到觀眾認可了。所以也證明我們立足文化這個方向選對了，其實之前我們一直在思考，河南的特色在哪?做春晚的時候跟別的春晚有哪些不一樣?后來覺得還是回歸到我們的文化上，這其實也是我們最大的特點和優勢。而且你會發現，你覺得越厚重的東西，可能年輕人他并不一定不喜歡。

　　問：這次成功對未來河南文藝節目的創作方向會有影響嗎?

　　陳雷：未來可能要下功夫和心思在表達上面。像《唐宮樂宴》節目里面可以看到國寶、國風、國潮的幾大元素都融在里面了。她們在文物的一個架子上復活了，就像是唐朝少女的博物館奇妙之夜，國風就是我們的山水彩墨的畫幅，那里面有很多名畫的影子，最后看到大唐宮殿，我們用了過去的一些元素，加上我們文創的一些思維在里面，是有國潮的元素在。這些嘗試被網友認可喜愛，那么我們接下來在做很多節目的時候，更會立足于我們的本身的民族文化，傳統文化，然后在做更多的融合，來傳播弘揚我們的中原文化。

　　問：有網友問節目中的相關元素會出周邊嗎?

　　陳雷：會考慮 。其實節目上線了以后，我聽說很多朋友都去博物院打卡了，這兩天博物院人特別多，挺高興的，感覺為傳統文化的復興貢獻了一點點力量。另外，說到手辦，今年我們河南春晚有兩個吉祥物，叫華華和夏夏，是兩只牛，靈感就是從我們殷墟博物館的國寶牛尊那兒來的，其實今年的春晚方方面面都是跟我們的傳統文化，跟黃河文化、中原文化聯系緊密的。

　　問：這次晚會上熱搜，參與的演員有跟你交流嗎?

　　陳雷：方錦龍老師下午還打電話表示祝賀。他們都很認同河南文化，方老師對河南的古樂器是有敬畏之心的，他本身就是一個就是國樂的收藏愛好者，他自己有個私人國樂博物館，他就認為中原的國樂大有可為，也希望跟我們團隊有更多的合作。

　　李亞鵬也發微信表示祝賀，說這個節目特別設計的特別好，很感動也很有幸能參與到家鄉的這次春晚，也期待我們有更多更棒的作品可以給到觀眾，他們會持續關注河南的發展，會努力為家鄉的發展貢獻自己的微薄之力。

　　這一次我們也確實是用作品來說話，用作品贏得了他們的尊重。

　　問：看很多網友說，發現了一個有才華的導演，都在微博@你，最大感受是什么?

　　陳雷：也挺不可思議，也收到微博私信，對我們非?？蜌?，也很尊重，有的說“導演你很忙嗎?不好意思打擾你了，我只想跟你說一聲，你做的真的很棒”。很感動，大家的這種肯定和褒揚多多少少也會對我們有壓力，只能做到不以物喜，不以己悲，我們繼續努力，把工作做好。其實我最想說的是，這次河南廣電改革，給更多人提供了開放的平臺。像這次春晚是競聘制，大家都可以來參與，先通過PPT講創意和想法，兩輪之后才確定人選，競聘上了以后，你來扛旗帶著大家往前走，但是在這個過程當中，其他也參加過競聘的人也會協助你，共同努力把這個工作做好。如果說你經驗不足，單位還會邀請一些專家給你指導，所以我覺得，這次春晚得到大家的肯定，是集體智慧的結果。

　　問：這次咱們春晚出圈最大的收獲是什么，有總結成功的原因嗎?

　　陳雷：我覺得我們方向找對了，我們立足中原文化、黃河文化，然后運用了新的表達方式和技術手段，把我們的思想以及想要表達的很多情感給放到里面，最后收獲了觀眾的認可和贊許。特別是得到了很多年輕觀眾的喜愛，這對我們來講非常欣慰，因為對于媒體人來說，是有這種責任感的。你不做成年輕人喜聞樂見的東西，他們是不會接受的，當你做到的時候，他們就會愛上我們本身的民族文化，那么在這個時候就會發現，這種節目能夠給他們一種強烈的文化自信，民族的驕傲感和認同感。當這種感覺被喚起的時候，他們也會把我們萃取的這些精髓的東西融入到他們今天的生活中，他們的情感里，他們的血脈里，甚至他們的行為中。這樣的話，作為媒體工作者，不管是傳統文化復興，還是民族文化的傳播，我覺得才是盡了我們的一點綿薄之力。